Gérard Depardieu — dos visitas a Tomatis

Testimonio documental. Entrevista en audio (3 min 41), probablemente de la época en que preparaba «Green Card» de Peter Weir (estrenada en 1990) — fecha y medio de origen por confirmar. Transcripción establecida a partir de la grabación, ligeramente corregida.

En esta entrevista, Gérard Depardieu relata haber consultado a Alfred Tomatis en dos momentos de su vida, con veinte años de diferencia.

El adolescente que ya no hablaba

La primera visita se remonta a su adolescencia — él mismo dice haber tenido quince años (el entrevistador menciona diecisiete). Joven actor, se encuentra en un callejón sin salida:

«Estaba en el teatro, tenía un bloqueo, no lograba hablar. Es decir, escuchaba demasiado, ya no conseguía emitir. Entonces me reeducó con sonidos. Reguló los niveles del oído, hizo que la agresión de la audición ya no impidiera la emisión.»

Lo recuerda como un trabajo fundacional: una memoria desarrollada y, sobre todo, «la rápida apertura al teatro» y al lenguaje — «lo que más me importaba».

Veinte años después: preparar un papel en inglés

A punto de rodar una película estadounidense, Depardieu se encuentra, dice, «en la misma situación que veinte años antes»: ante el inglés, balbucea. Así que vuelve a ver a Tomatis, que le hace trabajar las sonoridades americanas — según el principio que le es tan querido, el de la escucha fetal:

«El feto empieza a oír a los cuatro meses los sonidos de la voz de su madre. Me hizo oír lo que oye el feto.»

Describe sesiones de escucha agotadoras — «cintas muy fatigosas, extenuantes», hasta el punto de no dormir dos noches tras una sesión de dos horas — pero que califica de «experiencia que merece vivirse, apasionante». Tomatis trabajaba entonces sobre todo con El Principito de Saint-Exupéry y con la música de Mozart.

Su balance es matizado y preciso: por falta de tiempo, solo siguió de ocho a diez días de trabajo en lugar de las tres semanas recomendadas. «El resultado es que entiendo mucho mejor las preguntas que mis propias respuestas — así que me las arreglo con eso.» Y precisa que el objetivo nunca fue borrar su acento: «Interpreto a un francés, no necesito cambiar las rayas de la cebra.»